热播电视剧《人世间》改编自当代作家梁的同名小说。
好的编剧和文学作品是互为成功的，文学作品被让文字阅读影视化、接地气的艺术表现方式赋予了第二次生命。在提升剧版IP口碑影响力的同时，也让普通大众在快节奏的当下关注到优秀现实主义小说的文化价值。
每一个肉肉的“人”构成了这个热气腾腾的“人间”。
在这些虚构的人物身上，我们体味到酸甜苦辣的百味人生，也从中照见了自己的生活、思考现实的意义。
广子电影的孩子们：每个人都厌倦了世俗。鲁迅在《朝花夕拾》中提出“写小说，归根到底是写人物。小说的艺术本质是塑造人物的艺术”。
从这个角度来说，《人世间》无疑是成功的。他作品中生活在光学薄膜中的那群人，在普通人的现实生活中都能找到投影。
在我们身边，有周炳坤这样善良正直的老人，有周蓉这样精致的利己主义者，也有邓娟这样努力工作，奉献家庭的女性.
“六君子”之间真挚的友谊在岁月的沉浮中逐渐由单纯走向复杂，在现实的推动下渐行渐远。
在北京身居高位的陆川，注定与国庆奋力追赶的人没有交集。阶层间无形的壁垒，轻易瓦解曾经真挚的友谊，这，也是我们的现实。
曾经谈过恋爱的春燕、贾妮斯、于红，都被婚姻的琐碎消磨殆尽。为了贫困的生活，她们与丈夫和他的家人撕心裂肺。他们的眼光只是小家子气，他们成了世俗的可憎之物。这不是文学冲突，也是现实生活。
凭借自己的知识和能力，走出文坛，实现阶级过渡的周蓉，就像现在很多农村家庭“有出息”的下一代，或远在他乡或远在国外，有着自己精彩的人生。那些依然生活在农村的父母，他们耗尽精力，辛辛苦苦半辈子的孩子，成了难得的“最牵挂的陌生人”。
周复死在他泥屋的炕上后，周围的人议论纷纷：
成功的孩子不一定能让父母受益。周家的长子很成功，女儿也很成功。那又怎样？周志刚退休后不是还住在广子胶片的老房子里吗？人不是要轮流去医院吗？你从医院回来不是坐平板车吗？最后不是死在你早前脱空的火炕上了吗？
在《人世间》的剧中，冯华成说，“自古以来，孝道分为两种：修身养性，缺一不可。”父母飞走成名还能养心，真是对现实的讽刺。
光字片的儿女，无论是贫穷还是出息的，都有着他们各自的人生桎梏。
周炳坤代表的是底层阶级，一辈子在穷人中挣扎，没有抗风险的能力。在时代大转型的压力下，他们一次又一次陷入困境，物质上的贫困困住了他们的生活，以至于他们因为有瓦遮头，有肚子吃而步履蹒跚，碌碌无为。
为了不拖累家人，父亲在国庆节生病后死于风雪中，国庆节大病一场后，在赛道上自杀。“穷”成了随时压垮他们全家的稻草。存在的本质就是这么苦涩和残酷。
正如周炳坤在小说中喟叹的那样：
所谓的人生，本来就是一件事接着一件事没完没了的过程。
困在这个阶层的人，单是“活着”已叫他们精疲力尽，哪有余地为自己而活呢？
抓住机遇，顺应时代潮流，周蓉作为时代的直接受益者，摆脱了物质基础的束缚，但他们也没有活得潇洒。
从泥淖中跋涉到高处的人，因为见过苦难，承受了太多的理想主义压力。
冰夷对光学电影近乎拯救的责任感和他的自我克制，使他一生都在权力的漩涡中如履薄冰。他小心翼翼、孜孜不倦地过了半辈子，最后过度劳累。他刚刚退休，死于癌症。
“不自由，毋宁死”周蓉几乎浪费了大半辈子来证明她在这个不起眼的地方独立于反叛。为追求“理想爱情”，他追冯华成到贵州山沟十几年，最后发现诗人人品卑劣，离婚收场。
img.php?k=四君子酒42度价格表及图片,山沟酒42度价格表7.jpg">为了修复“完美亲情”，她追着女儿冯玥远赴法国十多年，培养出的女儿物质虚荣，嫁老男人。她的智慧与博学，并没有造福于学术或社会，如果不是因为蔡晓光的接纳，晚年写了一本畅销书，她这辈子就是轰轰烈烈地去平平无奇。
光字片的两个阶层，受缚于有形的现实、无形的压力，都被世俗的枷锁缠身，为生存和理想的欲望所累。所谓“遵从内心而活”，其实也是我们大多数人可望而不可及的生活状态。
原著与改编剧：哪一个才是真实的“人世间”？
《人世间》的编剧王海鸰说她要把“原本著作的铅灰色调亮成像火焰一般的明黄色”，即便已经尽力将剧情往美好的方向靠，仍然有观众会觉得：这《人世间》实在太苦了！
相对于悲剧，咱们中国人更喜欢大圆满的结局，好人有好报、各家皆欢喜，就算在一地的玻璃渣中，也想找到糖吃。
所以梁山伯与祝英台，变成蝴蝶也要在一起；牛郎织女，一年也要鹊桥相会一次；血溅白练的窦娥，死后也要六月飞雪，冤屈动容天地……
看到网友对此的解释：“生活中悲催的事情已经够多了，看到大团圆的剧情，至少自己还有点盼头。”
所以，《人世间》剧中，完美化了所有“好人”的人格，付出都有回报，爱情纯粹美好，亲情无私真挚，友情深厚坚定。让我们看完后，感动于人间的真情与温暖，为当下的生活带来慰藉和希望。
对于文学作品而言，悲剧更贴近生活的本质，它直面人性的龃龉、社会的复杂，引发读者对于现实意义的探讨和反思。
因此梁晓声对于《人世间》中的人物刻画，呈现的是人性本身的复杂性。没有绝对的非黑即白、好人坏人，一切不过是被命运推着向前走的选择。
五十年跨度的沧桑巨变，作为书中的每一个人物，都不可能一成不变。生活的各种形态里，有死亡就有新生、又绝望就有希望、有美好就有丑陋、有冷漠就有温情……即使再不济的人生里，也会有微光闪耀。
无论电视剧还是原著小说，都在真诚地反映一个急剧变化的时代下，人们认真活着的生活实态。
不完美的“人世间”：依旧值得深爱关于爱情周蓉的为爱出走，并没有多勇敢高尚。初始的几年里，每个月靠母亲、哥嫂寄过去的35元，维持她“脱离世俗的爱”。如果没有这些钱，她和诗人丈夫都没有机会活下去，全家人的“纵容”，满足了周蓉幼稚的爱情理想。
冯化成年长周蓉十多岁，他接受周蓉更为世俗：
生逢厄运，却有美妻相伴，男人都会很乖的。除了周蓉到处都是视他为敌人的眼睛，他依赖这个工人阶级的女儿的保护如同小猫小狗依赖主人，太明白一旦失去她自己的命运将更加不堪。
所谓的“患难夫妻”，不过是场各取所需的捆绑。
郑娟与秉昆的相遇始于钱。秉昆送钱的初衷并不高尚，仅仅是出于一个未婚小青年，对“和涂志强秘密结婚、成了小寡妇的卑贱女人”，一种略阴暗的好奇。
郑娟在明知水自流被捕，周秉昆只有35元工资的情况下，继续接受着他每月40块的资助。要知道，周父每月寄给周母的家用都不到30元，周母还能存下钱来。
多年以后，秉昆当初为帮助郑娟1000多就卖掉祖传玉镯，在电视上的鉴宝节目里估价七八万，面对周蓉的询问秉昆的搪塞，郑娟故作无意地将电视调到别的频道。当年拖着瞎眼弟弟和私生子的郑娟，赌的并不是秉昆的良心，而是她的姿色。
郑娟对周家的付出，源自她简单的头脑计算下，当下生活带给她的满足感。如果周秉昆没有接纳她，没一技之长的她连活下去都无比艰难。
一个为钱、一个为色，爱情的开端，不会因为两个好人就纯粹美好。小人物的幸福，往往是本能选择下的依存。
关于亲情秉昆是三个子女中，长相与智力都很逊色的那个。所以周母最看重长子秉义，周父更爱女儿周蓉。
成长中一直被忽视的秉昆，对自己优秀的哥哥姐姐，其实是心怀嫉愤的。因为觉得父亲偏心，与周志刚最后两年的关系也很别扭。
虽然看似对楠楠视如己出，但一直很介意他是骆士宾的“种”，在郑娟说楠楠与玥玥早恋是好事时，气得脱口而出：
“你别忘了他是谁的种！他将来怎么可以成为我姐姐的女婿？他这是恩将仇报！”
善良的周家人尚且有那么多摩擦和矛盾，更别提春燕家的两个姐姐为了房子反目成仇，于虹和赶超母亲水火不容……
关于友情好人秉昆，一直都为他负重的友情所累。借房给赶超于虹一住就是30多年，帮赶超妹妹、国庆姐姐找工作、帮春燕姐姐们协调住房、帮德宝父亲报销医药费……
秉义主持光字片拆迁，在秉昆的争取下，给吴倩、赶超、进步家都分了房。春燕妈妈三番五次提要求，从一楼到二居室到大院子，再提出给春燕二姐一套房。
秉义最终动用关系分给春燕二姐一套一居室，结果人家并不领情，生气地责备秉昆：“你哥大权在握，有什么为难的，非不给春燕二姐两居室？”帮了忙还要陪笑脸道歉。
德宝与春燕在市区有两套住房，气势汹汹指责秉昆不够朋友，强硬提出要以5万块买20万的安置房，让秉昆去找秉义办。不合理的要求被拒绝后，不仅和秉昆断绝来往，还实名举报秉义滥用职权给赶超、进步几家人分房。
几十年的友情，抵不过贪欲和利益。与秉昆仍交好的穷朋友们，有多少是因为秉昆对他们还有能力价值呢？
《人世间》小说最后，秉昆回首一生，“他从来都只是一个小老百姓，从小到大对自己的要求也只不过是应该做一个好人，尽量那么做了，却并没做的多么好”，这一点周蓉看得比弟弟睿智，人不可能一生中，占据太多的好事、美事。
拥有过一段说得过去的亲情、爱情、友情，已然是莫大的幸福。
“实惠比体面更重要，人都是生活在现实里的，人间烟火要的就是实惠。”看起来一地鸡毛的人生，好像过得并不美好，但在这磕磕绊绊的过程中，感受到的温暖和快乐，都是真真切切的。
周蓉对自己和冯化成的婚姻说了句“无怨无悔”，她确实爱过一个诗人。秉昆和郑娟，将困难的日子缝缝补补出温情，即便膈应，秉昆依然努力去爱着楠楠。
亲人间的摩擦和争吵，将他们的血脉贴的更近；友情合合散散，却也问心无愧地被他们需要过。
“于人间烟火处，彰显道义和担当。在悲欢离合中，抒写情怀和热望。”
大时代下的小人物，历尽命运的酸甜苦辣、人际的纷扰缠磨，心底朴素的善良却从不会被时间消弭。
温热的生活质感，永远有打动人心的力量！
-End-
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