今年春节，河南春晚的女子群舞在全国《唐宫夜宴》，这也让唐装女子精致、华丽甚至夸张的妆容再次出现在人们面前。上一次唐朝有如此热烈的关于美妆的讨论，可能出现在2017年《妖猫传》发布期间。杨贵妃的《如果她只是转过头笑一笑，就有百种魔力》真是太棒了。
事实上，在唐朝近300年的历史中，女性的妆容发生了很大的变化，其明暗色调和华丽程度也深受帝王更替和贸易的影响，如初唐的轻盈精致和开元后期的绚丽多样。唐代女性为了赶时髦，要么剃掉眉毛，要么修剪发际线，脸上金饰的图案不胜枚举。追求美，可以说是无所不能。
《中国妆束：大唐女儿行》左丘朱蒙/晚春绘画，清华大学出版社，2020年7月。
作者孟
画于春末
小编辑
隋至初唐
这个时期的妆容整体风格还是偏轻薄的。女性肤色以芙粉白为美，喜欢用红妆修饰脸颊。眉毛以细为主。比如唐太宗的才子徐贤妃《赋得北方有佳人》:“柳叶眉长，桃花脸长”。额头和脸颊也有细密的斜红妆。唐太宗贞观后期，女性的妆容开始变得丰富多彩，脸颊和眼睛都有红妆。
武则天时代
高宗朝初年，武则天重新入宫时，女子妆容普遍延续贞观末年的时尚，白眉、腮红。接下来眉型向浓黑宽眉发展，眉间缝隙变窄。等到高宗皇帝和武则天来到宫廷的时候，妆容变得更加艳丽，额头上的闪烁和脸颊上的斜红也越来越鲜艳，产生了更加绚丽的图案，两边的嘴角也用一点点的面部哑光装饰起来。当时诗歌《游仙窟》描述女子化妆：“美人与青黛无处不在。彩妆粉，香香的，令人垂涎。鬓欺蝉，鬓不鬓，眉笑，美眉不眉。”“嘴上的珊瑚可以摘，脸颊的荷花可以摘。”“我怀疑织女会留在星星里，她的眉毛像姮娥送的月亮。”随着武周女帝时代的到来，女性的面容变得更加美丽，额头上开满了花朵，眉梢绽放着眉毛，从眉毛下往脸颊上涂上了浓重的胭脂。直到武则天退位，中宗复位，女性化妆才收敛。
盛唐
开元初年的妆容比较柔和。妆容以眼角淡淡微红的“桃花妆”为主；花钿比传统红更受欢迎，款式小巧精致；眉毛细长如柳叶，红如月牙。
自开元末年起，女子妆容变得鲜艳多变。首先，浓眉再次流行起来。两道笔直的浓眉晕开了，额头、鼻梁、下巴都保留了傅粉的白底。然后，给玉梅涂上鲜艳的红妆，直到脸颊饱满，也就是所谓的“酒晕妆”。
金典
花钿的样式更加丰富，有的甚至用华丽的金、银、珠、玉制成；面膜可以贴在嘴角，此刻承受眼泪；除了常规形态，斜红更像五色鸟。
天宝年间，妆容又变得柔和了。如白居易在《上阳白发人》中写道“面如莲胸如玉”“眉细长带青斑”；《长恨歌》写道：“但是花瓣就像她的脸，柳叶就像她的眉毛，当他看到它们的时候，除了哭还能做什么呢？”。
这时，有一些特殊的化妆：
白妆黑眉
【白妆黑眉】
据说是杨贵妃发明的妆容，粉面不涂胭脂，眉毛熏黑。
010-695
/p>
贞元啼妆
【贞元啼妆】
双眉画作悲愁似啼的八字状；斜红与面妆融合，只表现为脸畔红粉的浅浅边际线，如被眼泪染出痕迹一般。
元和时世妆
【元和时世妆】
在贞元式妆容的基础上进一步夸张化，不用胭脂粉妆而是仿效游牧民族的“赭面”习俗，再画出八字愁眉与乌色嘴唇。
长庆血晕妆
【长庆血晕妆】
剃去眉毛，在眼睛上下画出三四道红紫色长痕，如瘀血一般。
太和险妆
【太和险妆】
把本来的真眉毛剃去，又剃开额前的头发让发际线上移，使额头变得宽广。过去长庆年间的血晕妆已然过时，此时妆饰的重点是在宽广额头上另行描上眉妆。
晚唐五代
自晚唐以来，女子妆容重回到纤丽精巧的轨道上，主流是以长长柳眉、小小朱唇为喜好。女子将眉形、唇妆作为化妆的重点，并因此产生了诸般名目讲究。花钿、面靥在日常装饰中多以纤巧淡雅为主；夸张化的妆容组合多用以搭配盛装，列入特殊名目的化妆之中。
花靥
【花靥】
欧阳炯《女冠子》：“薄妆桃脸，满面纵横花靥。”
金靥
【金靥】
孙光宪《浣溪沙》：“腻粉半沾金靥子。”
温庭筠《南歌子》：“脸上金霞细，眉间翠钿深。”
毛熙震《后庭花》：“时将纤手匀红脸，笑拈金靥。”
鸟靥
【鸟靥】
李贺《恼公》：“匀脸安斜雁。”
刘恂《岭表录异》：“鹤子草……采之曝干，以代面靥。形如飞鹤，翅尾嘴足无所不具。”
五代时期的大部分地域仍延续着晚唐流行，追求精美、纤巧、繁丽的妆容细节；相对繁华富庶、未遭受战争之灾的南方地区，则出现了一些夸张的流行时尚，去眉开额，另行在额间画眉的做法再度出现，且眉形也变作短促状。
小折枝花子
【蜻蜓花子】
陶谷《清异录》：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作‘小折枝花子’，金线笼贮养之，尔后上元卖花者，取象为之，售于游女。”
北苑妆
【北苑妆】
陶谷《清异录》：“江南晚季，建阳进‘茶油花子’，大小形制各别，极可爱。宫嫔缕金于面，背以淡妆，以此花饼施于额上，时号‘北苑妆’。”
以上内容及图片均节选自《中国妆束：大唐女儿行》一书，经出版社授权刊发。
原文作者丨左丘萌
绘者丨末春
摘编丨肖舒妍
编辑丨王青
导语部分校对丨陈荻雁
来源：新京报
