指挥有用吗
指挥从哪来
乐团的灵魂是指挥吗
让我们在指挥篇里聊指挥……
1838年生于巴黎，1875年去世，只比他的偶像莫扎特多活了一年。莫扎特的作品多而精，保质保量；传世作品很少，只能以质取胜。
《卡门》是百年来最成功的歌剧。仅凭这部歌剧，比才就可以跻身于最伟大的作曲家之列，这在音乐史上是一个异数。上帝请他访问这个世界，似乎只是为了让他完成他的创造《卡门》。歌剧演完，话剧上演，他就走了。
我没去过西班牙，但我可以用音乐生动地捕捉到蓝天白云黄沙的异国风情。其实在创作的时候就有人提出“反正西班牙也不远，为什么不实地考察一下呢？”比婉拒了，理由是“会干扰我的想象力。”他用多情的旋律、明快的节奏和华丽的管弦乐色彩，构建了一个爱与恨的激情世界。
基本上《卡门》在法国人眼里就是西班牙，就像《图兰朵》和《蝴蝶夫人》在意大利人眼里就是中国和日本一样。浪漫和神秘都因距离而美丽。
celestine Galli-Marie
卡门是一个敢爱敢恨的真女人。她的爱情观是“不自由，毋宁死！”自首映以来，所有女高音和女高音都竭尽全力，将《卡门》完美演绎为人生中最大的挑战。
舞台上的第一位“卡门”是塞莱斯廷加利-玛丽，她和比才一样投入。当她在第一幕中向比才抱怨她不上瘾时，比才立即为她添加了著名的《哈巴涅拉》，并修改了十三次，她才满意。
艾玛卡尔韦
下一个著名的卡门是传奇女高音艾玛卡尔维。她不满意从前卡门的演绎方法，于是亲自远征格拉涅，加入吉普赛人的生活圈子，仔细观察他们的生活礼仪和舞蹈服饰，首创了写实的表演方法。卡威是一个有创造力的女演员。她反传统，穿得破破烂烂，现实到了走火入魔的地步。第四幕结尾，卡门被刺到底，卡威居然传达了真正死亡的感觉。1894年，萧伯纳在伦敦看了她的演出后感到震惊。他劝卡威：“你的戏演到最后就死了，太可怕了。舞台是神圣的。请保持克制。”卡威接受了建议，做了调整，让她没有毫无限制地一路走向现实主义。
超级孔奇塔
Conchita Supervia来自巴塞罗那的第一个卡门，性感女神的第一个卡门。批评者说，她对性暗示的解释会让她的继任者看起来像女士；她大胆的表演甚至可能让麦当娜看到都会脸红！可惜她只留下了录音，没有影像。
罗斯史蒂文斯
20世纪40年代的卡门是美国的罗丝史蒂文斯。她说，她着了魔似的为这个角色做准备：她一字一句地和指挥莉娜仔细推敲；学习猫步，跳舞，拿着扇子，和弗拉门戈舞者一起敲手鼓和响板。她的标准是让所有女人讨厌她，让每一个男观众亲她。可惜她天生就是好莱坞美女明星的长相，属于漂亮类型，不是卡门的脸。
玛丽亚卡拉斯
然后是伟大的歌剧皇后玛利亚卡拉丝。卡拉斯从未在舞台上表演过《卡门》，但她是大众心中最“理想的卡门”。1964年，卡拉斯唱了33，360，010-30，000，和指挥家乔治普雷特一起去爱琴海度假，学习卡门这个角色。一周后，卡拉斯回到巴黎光芒四射的录音室，花了半个月的时间录制全剧。这是她人生中倒数第二次歌剧录制，高音区偶尔会有困难，让她应付不过来。这些卡拉斯的粉丝不是问题，反而觉得更有魅力，更性感。
卡拉斯的伟大之处在于，她的歌声为观众提供了广阔的想象空间。她能听到像人一样的声音，但她觉得戏里全是影子，人在动，戏也在动。她是一个活生生的卡门。她精力充沛。
带着狠劲儿，火星四射；有时却无所谓、不在乎，慵懒的像只猫，挠的人心七上八下。卡拉斯熟读梅里美的原著小说，认为卡门并不是坏女人，只是忠于自己内心，想到做到，绝不拖泥带水，是个男人性格。卡拉斯独创了“大卡门主义”――一张血红大嘴唱歌，下巴、胸部高挺，带些暴力色彩，光影变化无穷，过瘾痛快，是史上最伟大的卡门。
Elena Obraztsova
次女高音奥博蕾索娃（Elena Obraztsova）出生于圣彼得堡，擅长卡门、桑杜茶（《乡村骑士》）等角色。1978年曾与多明哥在维也纳搭档演出《卡门》，极受好评，也算一代卡门。
歌剧《卡门》曾经改编成电影，西班牙甚至举办过“卡门电影节”来互相观摩、研究改进，可见观众的喜爱程度。改编成舞剧的有玛雅普利兹卡雅（Maya Plisetskaya）的芭蕾以及加德斯（Antonio Gades）和欧雅斯（Cristina Hoyos）合作的弗拉明戈。1992年巴塞罗那奥运会开幕式上欧亚斯的独舞，是卡门的最佳写照。
《卡门》的旋律，即便是不听歌剧的人都不陌生，流行歌手甚至也钟情于此，这种通俗的亲和力就是对比才最好的褒奖吧……
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