与我同行，袖手旁观我
《伴我同行》是根据斯蒂芬金的小说《尸体》改编的话剧，由罗伯雷恩执导，威尔惠顿主演。
这是一部关于成长的电影。著名作家戈迪回忆了他12岁时的一次奇遇：当时，年幼的戈迪和他的三个朋友克里斯、泰迪、韦恩为了成为英雄，去河对岸的森林寻找一个12岁男孩的尸体。
四个年轻家庭各有各的问题，各有各的烦恼。所以，我们在对方身上找到安全感和肯定。他们逃脱了德国狗的追捕，在铁桥上陷入两难境地，险些丧命，还掉进了满是吸血昆虫的森林沼泽。在他们的探索中，他们学会了遵守原则和尊重生命的价值.
这是一部讲述几个身处逆境的孩子如何获得力量的电影。不管10年后还是20年后，都还在动。
不会飞的童年有助于
《飞不起来的童年》是一部由埃内斯托达拉纳斯执导，穆里尔塞加斯和西尔维亚阿吉拉主演的剧情片，于2014年10月10日在挪威上映。
11岁的查拉从小就依赖她吸毒成瘾的母亲。他以训练战犬为生。这种谋生手段让他很暴力。这在他的校园生活中有所体现。卡米拉是他尊敬和崇拜的六年级老师。有一天，老师病得很厉害，好几个月都不能来上学。新老师不能理解查拉的行为，把他送到了劳改营。卡米拉的老师回来后，强烈反对新老师和同学的这种做法。于是，卡米拉和查拉的关系开始升温，但这种越来越亲密的关系威胁到了他们留在学校。该片获得了2014年纽约第15届哈瓦那电影节最佳影片奖。
海岸的另一边
男孩随母亲逃离格鲁吉亚阿布哈兹，流亡格鲁吉亚首都第比利斯。在那里，母子俩遇到了更多的困难，于是他们回到阿布哈契亚寻找他们的父亲。
《岸的另一边》的故事发生在格鲁吉亚战争的背景下。从孩子和家庭的角度来看，文学和电影中有很多例子，表现了战争的残酷，人性的黑暗，或者剥离了痛苦象征着拯救和挽救希望。乔治奥瓦什维利的电影以克制和简洁避免了陈词滥调，但他并不回避破碎的家庭、流浪的孩子、战争导致的死亡、寻找父亲、绝望和孤独等故事桥梁，因为这些都是战争下的客观和日常现实。奥瓦什维利的叙述最后落在了斗鸡眼少年杰多身上。他以青少年为例，记录了格鲁吉亚的历史和症状”。
纪录片是一种可疑的形式。用零情绪客观描述痛苦不是艺术家的做法。艺术家在表达客观性的时候还是需要介入足够的情感。这就是主观视角的必然性。相机非人，但人眼有。所以《岸的另一边》的小主角杰多在电影中反复闭眼，刷新和确认自己作为一个战争少年所记录的情绪。
记录，不是记录。乔治奥瓦什维利(George Owashvili)在电影中让男孩杰多逃跑，装成聋哑人，闭上眼睛。这些动作是他的语言。
古巴万岁古巴万岁
古巴电影，导演胡安。影片以两个离家出走的孩子为剧情主轴，影响了剧中成人之间、成人与儿童之间的情感变化，探讨了偏见的偏执以及人与人之间的隔阂与自我依恋的丧失。这部电影虽然是儿童电影，但也是一部有着深刻意境和人生哲学的电影。它不说教，不恐吓，在细腻有趣浪漫的氛围中，指出每一个执着于自己，重蹈覆辙的人的伤心和受伤。
小男孩胡启拓和小女孩马陆是邻居，是同学，也是好朋友。小男孩和小女孩的母亲互相怨恨，因为他们的背景不同，所以对彼此持有偏见和成见。马陆的妈妈认为对方没教养，女儿不和男孩玩，男孩的妈妈认为对方摆架子，不想和对方有任何瓜葛。小男孩家信卡斯特罗，小女孩家信上帝。Huto和Malu就像一对对法官说实话，但在一起玩的时候经常意见不合。他们彼此都有很强的主见，都希望对方听听自己的主见——一个想当西班牙少女皇帝，一个想当古巴军队的领袖。尽管如此，双方还是喜欢互相玩。
滹沱河和马陆两家不仅彼此隔阂很深，而且与各自的家人也很疏远。小男孩的父亲对家人的关心早已被高分贝的噪音取代，孩子的养育也是靠暴力打骂来进行，而他的母亲则没完没了地抱怨自己成了家仆家奴，对做母亲的任务漠不关心；小女孩的妈妈和丈夫离婚好几年了，小女孩从六岁开始就没见过爸爸。她妈妈抱怨古巴这个军事化的国家让她吃不消，想尽快离开。
离开的日子终于在马陆敬爱的祖母去世后到来，母亲决定再婚并移居国外。故事的变异开始于小女孩的母亲给她的父亲寄了一封同意信，要求他签字同意小女孩和她一起出国。小女孩和小男孩
都不想和对方离开，终於小男孩以保护者的角色提出和小女孩一起去找父亲请他不要同意来改变未来的命运，女孩也勇敢地要扭转自己的命运。於是他们向往常一样上学去了，可是背包里却带着心爱的祖母的照片、玩具以及基本的必要的地图、指南针奔向天涯海角──小女孩的父亲守望的海角的灯塔，去寻找自己的希望。狗脸的岁月 Mitt liv som hund
《狗脸的岁月》是由FilmTeknik和Svensk Filmindustri (SF) AB公司共同制作的喜剧片，由莱塞·霍尔斯道姆执导，安东·格兰泽柳斯、梅琳达·金纳曼、安琪·丽登等参加演出。影片于1985年12月12日在瑞典上映。
20世纪50年代，12岁的英格玛的父亲离家而去，四海为家，在赤道某处工作，英格玛与妈妈、哥哥同住，而母亲精神耗弱，患重病长年卧床，沉闷的家庭气氛让英格玛抑郁，哥哥经常欺负英格玛以及心爱的小狗，英格玛和哥哥两个小男孩根本不能融洽相处，经常在家里打得沸反盈天，孤独的英格玛跟最爱的小狗西卡相处成了他最快乐的时光。随着妈妈病情愈来愈重必须住院，不堪其绕的母亲决定将他们分别送到亲戚家寄养，因此英格玛被迫送至乡下的叔叔家寄居，如小狗一样被赶出家的英格玛，却由此见到了另一片广阔的天空。这是他首次感觉到被抛弃，也是他人生第一次必须抛弃他最爱的小狗。然而，乡村生活怡然自得，他也认识了各式各样的新朋友，懂得什么是欢笑、自由与快乐，他的小小世界开始有了变化，逐渐走出那段“狗脸的岁月”。
导演雷瑟霍斯楚用一种新颖的结构来述说英格玛的成长故事，展现了编导对儿童心理的深刻观察与体会，像是英格玛与母亲间那种融合了痛苦与快乐的情感，拍得真切动人。同时，霍斯楚导演也为该片注入了欢笑，用一种轻快且风趣的方式来述说英格玛经历的酸甜苦辣，每个角色也都十分立体且有趣，有别于观众对瑞典电影通常都冰冷的印象。
