收而不研者俗 藏而不鉴者傻
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元龙泉窑印花宝杵纹洗
龙泉窑因其主要产地在浙江省龙泉市而得名。烧在北宋以前就开始了，历史悠久。是中国陶瓷史上烧制历史悠久的窑口之一，占有重要地位。龙泉器皿质地坚硬，呈灰白色，釉层薄而透明，素有“绿润如玉”之称。
龙泉窑贴花双鱼纹折沿洗
石灰釉的应用和多次施釉技术的掌握，产生了艳绿色和粉绿色釉，特别是梅绿色釉，享誉国内外。到了元代，龙泉青瓷精湛的烧制技术不仅持续时间长，而且产量巨大。窑址遍布浙江瓯江两岸，如大姚、溪口、大白庵、小白庵、五通口、笔架山等地。龙泉窑以其精湛的技艺和精美的釉色为基础，产量比宋代增加了数倍。
新安沉船出水 元代龙泉窑青瓷梅瓶
新安沉船出水 元代龙泉窑青瓷弦纹梅瓶
新安沉船出水 元代龙泉窑青瓷玉壶春瓶
1975年，朝鲜西南新安海底发现一艘元代沉船，打捞出瓷器1万余件，其中龙泉青瓷9000余件。1980年10月29日，高安元代窖藏出土瓷器239件，其中龙泉青瓷168件。不难看出，元代形成了一个庞大的龙泉窑体系。
龙泉窑青瓷褐斑匜
龙泉窑青瓷研磨棒和研钵
以高安窖藏出土的龙泉窑器物为基础，分析了元代龙泉瓷的烧制、分类和纹饰的主要特征。
龙泉窑青瓷盏托
窖藏龙泉青瓷的主要特征
元代龙泉窑窑址已发现数百处，类型丰富，影响巨大。南宋时期，一些窑口制作的佳作曾是宫廷贡品。元代龙泉窑产品既部分继承了宋代的传统，又在造型和装饰上有所创新，突出了时代特色。创新品种有高足杯、灵口盘、荷叶罐等。
龙泉窑青瓷莲纹注子
龙泉窑青瓷云龙纹注子
在传统观念中，元代龙泉窑瓷器大多体积大而粗糙，胎体凌乱，装饰效果简单庸俗，胚质粗糙。温润如玉者难求，质量与宋代相差甚远。但从高安元代窖藏出土的168件龙泉窑瓷器来看，精品不少。
龙泉窑青瓷高足杯
龙泉窑青瓷盏
龙泉窑青瓷花口盏
在器物类型上，较之南宋之前器物更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境界，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
龙泉窑青瓷人物形砚滴
龙泉窑青瓷镂刻莲纹瓶
龙泉窑青瓷牡丹纹瓶
在装饰手法上，尤以刻、划、贴手法居多;装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、鱼等，技法娴熟，刻划洒脱、豪放，与器物的浑厚融为一体，给人以朴实、粗犷的美感。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有独龙戏珠，工艺惟妙惟肖，独具匠心，有王者风范。
龙泉窑青瓷牡丹纹蒜头瓶
龙泉窑青瓷莲花牡丹纹鱼龙双耳瓶
龙泉窑青瓷凤耳瓶
龙泉窑青瓷花草纹双耳瓶
在釉色上，釉面明澈温润，苍翠如玉，不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉瓷器，还有极为罕见的梅子青釉佳器。
龙泉窑青瓷瓶
龙泉窑青瓷五管瓶
在造型上，出土的168件器物中，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体厚重，烧结坚致。这均是元代龙泉窑器物的主要特征。
龙泉窑青瓷长颈瓶
龙泉窑青瓷铺首三足炉
高安元代窖藏龙泉器物之精美，实属罕见，为我们研究元代龙泉窑藏瓷提供了大量规范的实物依据，改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和看法。
龙泉窑青瓷花卉纹六角盆
窖藏出土类
元代瓷盘在造型和装饰上进行了较大的革新和改造，实用性和美观性俱佳，出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法，形状也有了改观，体形大小不一，硕大者可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大块食物。
龙泉窑青瓷瓜形注子
高安元代窖藏出土的168件龙泉瓷器中，洗类就占29件，仅次于碗类的62件。品种也较为丰富，有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗、梅子青釉洗等。由此联想到近代学者许之衡所著《饮流斋说瓷》，其中未提及元代洗的产量及品种，这可能是因为他与元代龙泉洗实物谋面过少或掌握资料不足有关。
龙泉窑青瓷三足洗
梅子青釉是宋代龙泉窑创烧的一种著名青釉品种，釉色浓翠莹润，如青梅色泽，故而得名。宋代龙泉窑的梅子青釉是青釉中的代表作，其色可与高级翡翠媲美;其釉层较厚釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉。史料载，梅子青品种仅在南宋一朝烧造，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵。
龙泉窑青瓷尊式瓶
烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高，釉料采用高温下不易流动的石灰碱釉，便于数次施釉以增加釉层的厚度。在1250——1280摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造，釉层厚而透明，釉质莹润，苍翠欲滴。
高安元代窑藏出土的这件印花宝杵纹洗，圈足底端积釉处形成较厚的釉胎，纹饰及口沿釉薄处呈白色，胎体厚重，精美大方，为元代龙泉青瓷极品。此器改写了梅子青只在南宋烧造的历史
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