有句话叫“乱世买黄金，盛世买收藏”。近年来，随着《如果国宝会说话》、探宝节目等一些文物纪录片进入大众视线，人们对文物背后的故事有了更多的了解，相信也有很多人跃跃欲试。可能他们家有一个从我爷爷那一代就开始用的碗是无价的文物。
珍惜也不容易。如果真品被鉴定为赝品，无论是宝藏持有者还是国家都将承受巨大损失，因为文物只会越来越少。每一件文物背后都是一段历史和工艺的传奇。可要是把假的鉴别成了真的，那也是令人啼笑皆非了，不过这事还真发生过。
日本鉴宝团发现“第四黑曜天目碗”国宝茶碗《开运鉴宝团》是1994年4月19日上线的日本鉴宝程序，因为2016年年鉴中的另一碗完全火了。
2016年12月20日，一个名叫桥本裕志的人带来了一个茶碗，并透露这是他的曾祖父从明治时代战国武士三好长庆的后代那里购买的。
他觉得这个碗和之前的三件国宝很像，就来鉴定了。宝石岛的清之助查了一下，说这个碗确实是曜变天目碗，是国宝级的文物。.的
黑曜石土门碗是什么？这是起源于宋代建盏县的黑釉碗，用来斗茶。这只碗表面的黑瓷，烧制后发出黄、绿、蓝、紫的光。水晶表面是一个褐色的小点，外圈环绕着一圈银蓝色的光晕，如日食的黑曜石环，黑曜石因此得名天目。
这种碗世所罕见，因为极其华丽艳丽，崇尚素雅审美的宋人不取。再加上黑曜石变成瓷器的过程异常艰难，后来逐渐失传。
黑曜石天目茶碗在南宋成为传世孤品，逐渐漂洋过海传到日本。日本人形容为“碗里的宇宙”。的确，这种因窑变而形成的碗的图案，就像一个人置身于宁静蔚蓝的大海，但抬头看到的是璀璨的星空。这只碗虽然只有12cm高，但却让人觉得从碗中可以看到浩瀚的宇宙。
黑曜石天目碗本来就稀少，到了日本就成了王公贵族追捧的宝物。三菱总裁岩崎小弥太就得到一只，但是他一直将其视为天下名器，自己不配使用，于是他一生也没有用这只碗喝过茶。
当时这个碗在鉴宝计划中估价2500万，然后一个日本陶瓷厂商说，就2500万？能给多少碗给多少碗，我都买！“可见这只碗的价值之高。结果，一年后，令世人震惊的是，鉴宝被打脸了。
中国大妈：我做的，一年后卖了80块。中午，中国阿姨李新红正在吃午饭。她收到了一个朋友发来的视频，并打开了它。是《开运鉴宝团》关于黑曜石天目碗的问题。阿姨一眼就认出来了。这不是我做的吗？我当年做了一万个，卖80块一个。现在价格可能涨了，但不是几千万！
后来日本的鉴宝专家得知后都不相信。在坚持认定自己不可能看走眼。,当李新红指给他看碗底上有她名字的小标记时，这位专家的表情呆滞。然后她赶紧改口称赞女陶工手艺精湛，令人佩服。
原来这只碗是李新红当学徒时做的。在福建陶瓷厂工作时，她跟随师傅学习陶瓷。听说了家乡黑曜石变天目碗的光荣历史后，她决定好好学习，一定要把碗追回来。
当时很多福建制瓷专家一直在研究黑釉的窑变，以求恢复先人高超的烧制技术，但成品相差甚远。所以很多人认为这次换窑是偶然因素，不是人能控制的。仅存的三个黑曜石碗应该是同一批烧制的巧合。
然而，李新红有很强的动力。1988年，她买了一本天价800元的书，书名是《宋元陶瓷大全》。小学毕业后，她还买了一本新华字典，渴望学习陶瓷制作技术。
经过夜以继日的努力研究，她终于在1993年喷出了第一滴石油
后来她又陆续做了一万多个蝴蝶灯笼，但都是公开卖工艺品，价格只有几百块钱，微利。所以当她看到日本的鉴宝节目时，她震惊了。产品售出时她无权干涉，但她制作了澄清视频，让人们更多地了解健展。“对建盏略知一二，就能认出来，四曜也不会有事”。
20多年来，李新红仍然坚持用宋代的窑来制作瓷器，将传统技术与现代技术相结合。除了蝴蝶灯，她还开发了兔毛、鹧鸪斑、天目叶等十余种产品。
2007年，她开了一家建站店，是建阳古街的第一家。其产品出口到日本、韩国和新加坡。
坡等。这就不难解释后来的鉴宝事件，至于持宝人讲述关于碗的来历自然就是利益熏心编造的了。但是李欣红一直梦寐着烧一只与宋代相同的曜变，2014年李欣红的儿子卢毅从日本留学回来，陪同母亲为恢复建盏技术而努力。
传统手工艺的传承与创新随着工业化时代的来临，机器给传统手工业带来了巨大的冲击。人们都在追求高效量产的同时却忽略了手艺的传承。中国传统手工艺都在渐渐消失在人们的生活中。
被誉为国礼专业户的景泰蓝，学名铜盘掐丝珐琅，若不是民国才女林徽因的奔走呼吁，恐怕也绝迹了。还有各地方的刺绣艺术如湘绣、苗绣，以色彩鲜明，形象生动著称而被评为国家非物质文化遗产，却也苦于无人继承。
还有很多盏这样的陶瓷烧制技术，已经慢慢失传。传统手工艺亟待像李欣红这样去深深研究先辈们艺术结晶的匠人，也需要更多像卢毅这样的青年人回到家乡继承祖辈的手艺，并用现代工艺和市场经营带给传统工艺以新的活力。
更需要国家和社会的保护，如果将当地文化遗产注入新式教育，那么远去的文明也将重新走入人们的生活，也就不会发生日本的鉴宝乌龙事件，不会让一些投机分子以假货欺骗众人的眼睛。
