在古人的世界里，
每一种颜色都被赋予了诗意的内涵，
且看这些颜色的名字，
都充满了诗意。
妃红、绛紫、姜黄、果灰、花青
品红、月白、鹅黄、杏黄、琥珀
葱绿、朱砂、青莲、紫檀、甘青
丁香色、藕荷色、海棠红、松花色
在古代中国，最重要的颜色有五种，
分别是：黄、青、白、赤、黑。
老子说：“目迷五色”。
在时间的长河中，
当“五色”融入诗词，诗意无限。
红：帛赤白色。本意指浅赤色的帛，后世常用来指大红绸子。
《贺筵占赠营妓》 有诗句：一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。其中的“红”，指的是大红绸子。
《江城子春兴》
南宋刘辰翁
一年春事几何空。杏花红。海棠红。
看取枝头，无语怨天公。
幸自一晴晴太暖，三日雨，五更风。
山中长自忆城中。到城中。望水东。
说尽闲情，无日不匆匆。
昨日也同花下饮，终有恨，不曾浓。
《渔家傲》
宋欧阳修
粉蕊丹青描不得。金针线线功难敌。
谁傍暗香轻采摘。风淅淅。船头触散双鸂鶒。
夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色。
欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新荷的。
《庆全庵桃花》
宋谢枋得
寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
《如梦令昨夜雨疏风骤》
宋李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
在中国有“黄生阴阳”的说法，把黄色奉为彩色之主，是居中位的正统颜色，为中和之色，居于诸色之上，被认为是最美的颜色。
《南歌子香墨弯弯画》
宋秦观
strong>香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
《赠刘景文》
宋·苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
《客中行》
唐·李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
《酬李六醉后见寄口号》
唐·元稹
顿愈关风疾，因吟口号诗。
文章纷似绣，珠玉布如棋。
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。
命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
潦倒惭相识，平生颇自奇。
明公将有问，林下是灵龟。
青原指靛青，是古代最常用的染料之一，后引申指蓝色或深绿色。竹青则在青色的基础上偏木色，多了些许暖感。
《诗经·郑风·子衿》
青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
《青出蓝诗》
唐·吕温
物有无穷好，蓝青又出青。
朱研未比德，白受始成形。
袍袭宜从政，衿垂可问经。
当时不采撷，作色几飘零。
《忆江南·江南好》
唐代·白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
齐之仁寿，用拟舟航，长为称首，日殿月宫，金池珠丛，七重迢递，千柱玲珑，虹桥左跨，雁苑南通。紫绀之堂临水，青莲之台带风。
——南朝·梁绎《玄览赋》
“黑”在《说文解字》中的解释是：“火所熏之色也，从炎上出”。黑色也有多种叫法：玄、缁、乌、皂、墨、黎、黔。
黑色被用来做官服已经有漫长的历史，先秦时，贵族经常穿黑衣，“乌纱帽”也是黑色用来做官服的证明，黑色在官服中象征着严肃与庄重。
《僧院影堂》
唐·许浑
香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。
《四时田园杂兴·其二》
宋·范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
《雁门太守行》
唐·李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
“白”字在《说文解字》中解释：“白，西方色也。阴用事，物色白。”白的叫法有白、素、缟、皓。
《东栏梨花》
宋·苏轼
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
《戏赠》
宋·陆游
帘幕阴阴昼漏迟，鹅黄雪白络新丝。
只应笑杀东邻女，不见秋千到拆时。
《残花》
唐·韩偓
余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。
黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。
树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。
《画堂春·外湖莲子长参差》
宋·张先
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。
水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。
小荷障面避斜晖，分得翠阴归。
青砖黛瓦，青色烟雨，朦朦胧胧的极致美，天然水墨画般的风景，保持着生机盎然且纯净的诗意。
赤、黄、青……每种颜色都被赋予了美好的寓意，渲染着中国的山河岁月，千百年来惊艳如初。
来源 / 学习经典古诗词
