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很多来到老边身边的藏族朋友都对钧瓷特别感兴趣。说到钧瓷，藏家们都不陌生。它是宋代五大名窑之一，所以钧瓷一直为许多人所珍爱。老边记得钧瓷有个特点，一般叫“蚯蚓走泥线”，老边印象特别深刻。更重要的是，钧瓷以其釉厚、釉透、釉彩传神、釉乳，以及“窑中一色，窑外一色”的艺术效果，吸引着人们的眼球，深受人们的喜爱。最近身边的藏族朋友都在谈论晋宋元时期的钧瓷，讨论哪个朝代的钧瓷最好，这三个时期有什么区别，如何鉴别这些问题。说实话，老边并没有做太多的对比，所以我搜索了资料，问了专家朋友。今天就和大家探讨一下这些问题，希望老边能通过这种方式得到更多的意见。
126年靖康之变后，随着金兵南侵，中国北方的制瓷业遭受了致命的打击。钧窑生产逐渐衰落，烧制钧瓷的技术一度失传。但战争结束后，随着人民需求的日益增加，钧窑瓷器的生产在金人控制的北方地区奇迹般地复兴起来，并延续到元代，形成了钧窑瓷器生产的第二次历史高峰。
从某种意义上说，金元时期钧瓷的生产是宋代钧窑技术的继承和延续。但随着时代的变迁和民族属性的不同，金元时期钧瓷工艺的特点不可避免地带有时代和民族特色的烙印，形成了与宋代略有不同的工艺特点。
宋代的钧瓷，无论是民窑还是官窑，造型都非常规整。民窑的釉色以天青为主，也有月光、天蓝、葱花。官窑以用金属铜“换窑”之美而闻名。与官窑相比，民窑的釉面略薄，但都可以适当上釉。所以瓷器的釉和粘都很少。宋代钧瓷多以釉面覆盖，器底涂棕(俗称芝麻糊色)保胎。洗指甲，花盆，锅和盘子都是支钉，而其他人是垫蛋糕。宋军胎质细腻致密呈灰褐色，吸水率低，瓷质度高，敲击声铿锵圆润。从胎质的断面可以看出，纯净无杂质，缝隙很少。由于切边严格，制作精细，胎釉结合良好，极少出现脱釉现象。
金代钧瓷的制作基本沿袭了宋代的造型风格，烧制出了一批具有代表性的钧瓷作品。比如有的瓶、炉，不仅造型精美，窑也很漂亮。河南省开封市文物商店收藏的一件金代钧瓷换窑罐，堪称金代钧瓷杰作，列为一级品。这个坛子嘴巴很小，肚子鼓鼓的，圆圆的，肩膀上有个双系。通体饰以鲜艳的天青釉，底部也上釉，圈足刷棕薄汁，保护胎身。有17个窑补丁装饰的内外釉的罐子。窑斑色彩艳丽，一般有三种色调。中心为绿色，外层为朱红色，最外层为葡萄紫或玫瑰红。底釉的天蓝色与窑斑的红、绿、紫相互辉映。它们五彩斑斓，光彩夺目，可与宋钧媲美，金代钧瓷中的碗、盘的造型基本上是宋代所制，但适应北方游牧民族的生活习俗，造型逐渐变大，更实用。
此外，我们还发现了一个钧瓷印版，值得我们特别关注。1992年在禹州西关地窖出土，高2.9厘米，直径19厘米，底径10.6厘米。葵嘴型，肚子浅，圆滚滚。盘底印有3朵菊花，内壁用竖脊装饰。器物表面覆以蓝釉，底部、壁面及沿盘面有不规则的紫红色红斑，露胎，底部留有三条支钉痕。我们知道，钧瓷一直以典雅奇妙的铜红窑釉取胜，也从未见过有纹饰和相关记载的实物。但此盘不仅釉色纯正，窑釉美观，而且印花图案清晰突出，是迄今为止瓷器艺术园林中已知的唯一一件。
总的来说，金代钧瓷是战后恢复的，是在民窑的基础上重建的，以满足民众大量的日常需求。由此看来，它并没有严格要求钧瓷釉料的选用及其制作的完美。它的主要目的非常明确和实用。在这种历史背景下，金代钧瓷除少数精品外，普遍出现胎料粗松、胎料发黄等现象。金代钧瓷很少用树枝烧，大多用饼垫烧。轮子做出来的产品是不规则的，盆、碗、碟、盆都是直的。裁出的壶，壶不直，深浅不一。尸体上不同程度地出现刀痕和指痕，没有任何修饰。釉色以天蓝色和天蓝色为主。窑色不如宋代钧瓷自然，釉色流动性小。
术效果形成鲜明对比，成为金代钧瓷色釉变斑的一大特点，这也真实地反映出经历战乱之后的金代钧瓷的艺术水平。
元代是钧窑瓷器蓬勃发展的时期，烧制钧瓷的窑场遍及各地。钧窑瓷器在这一历史时期已经成为民间百姓中最主要的生活用具，这种大量的需求虽然刺激了钧瓷的产，但也同时带来了负面影响，只片面追求钧瓷产的数量，而忽视了钧瓷产品的质量，所以整个元代钩瓷的生产给人总的印象是：量大质粗。
与宋、金时期的钧瓷相比，元代钧瓷产品种单一，器物大件多，给人以笨重的感觉。其特点具体表现为：胎釉粗，釉的薄厚不均匀，厚的则肥的过度，釉流下垂处聚釉达到了“垂若蜡泪”的程度；薄釉露胎处则又可看到胎上的轮指和刀痕，釉质较粗，烧成后多有气泡和棕眼，釉面光泽度较差。釉色以天蓝、月白居多。瓷器体上的紫红窑变斑似人为之作，形成彤云密布的景象，或聚成物形显得呆板，不及宋钧窑变美妙自如。元钧施釉一般不到底，底足露胎，甚至有些器物的底芯因为采用叠烧法也露胎无釉。
元代钧瓷也偶有少数精品，其中内蒙古呼和浩特市白塔村出土的带“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”铭文的钧瓷双耳炉，及北京北城出土的窑变双耳连座瓶就是代表。
钧瓷双耳炉，高42.7厘米，侈口，直颈，圆腹，下承三足，口沿至肩安有双耳，颈部有三个雕粘的麒麟，造型饱满。在器体上有明确纪年的铭文，这在钧窑瓷器中是少见的，为断定它的具体烧造年代，提供了重要依据。
钧瓷双耳连座瓶，高63.8厘米，瓶的口沿为花瓣形，长颈，丰肩，上腹圆鼓，下腹微收，下连五孔座，两肩对称处安有双耳，肩腹两侧还饰有对称的虎头图案，额头上有一个“王”字。瓷器表面满饰天蓝釉，颈、肩、座等部位出现紫红窑变彩斑。
从以上两件元代钧瓷代表性作品可以看出，元钧器形不仅比宋、金时大了许多，而且在器物的造型装饰方面也有独到之处，元代钧瓷在瓷器表面所采用的堆雕、镂孔等装饰技法在宋、金钧窑瓷器中是没有的。通过实物对比，我们可以看出元代钧瓷与宋代钧瓷的主要区别在于：
1.宋代钧瓷大多为满釉支烧，底足刷有酱色护胎釉；元钧多施半截釉，底足露胎。
2.宋代钧瓷釉厚而均匀；元代钧瓷釉厚而下垂。
3. 宋代钧瓷胎釉细腻；元代钧瓷胎釉粗糙。
4．宋代钧瓷瓷器上的紫红窑变斑遍布全身；元代钧瓷则聚成块斑。宋代钧瓷的釉无论深浅浓淡皆浑然一体；元代钧瓷的釉浓处起斑彩或条纹，浅处仍见水浪。
纵观整个元代钧瓷的生产，窑场的分布范围，产品的数量都要比宋、金时期有了很大的发展和提高，在造型和装饰艺术方面也有了一定的改进，为钧瓷艺术增添了新的内容，充分体现出了鲜明的民族特色及强烈的艺术感染力。但是这样的钧瓷精品已属凤毛麟角之作，它的主要服务对象还是在广大的民间，所以这一阶段已是钧瓷生产的“粗制滥造时期”，发展至元代末期，已逐渐丧失了艺术生命力的钧窑瓷器，本身的制作已是名存实亡了。
其实钧瓷从唐、宋以来一直遵循着中华5000年的文化传统的轨迹，从无到有，从小到大，从不好到完美，每个时代都有着创新和发展，因此也表现了强烈的时代精神，到现在已经成为了中国文化发展史中重要的实物史料。不知道大家对今天老卞的小见解是不是有不同或者更深的意见呢？欢迎大家留言。
