高二的时候有一篇课文《林黛玉进贾府》，摘自第三遍《红楼梦》。插图是林黛玉的肖像。当时我以为是一般的画。林黛玉的嘴唇好像写了一个“女”字。后来看了各种版本的《红楼梦》，开始关注书中人物的插图，发现无论男女肖像的嘴唇都是“女性”的。
林黛玉和贾宝玉的局部放大。“女”字明明写在嘴唇上。
《红楼梦》中人物的彩色肖像。唇线也是一样的。
程维元出版的所有版本的《红楼梦》基本上都有插图，包括素描、绣像、诵经图等。画像有《红楼梦图咏》，《红楼梦图》，《红楼梦临本》等。其中《红楼梦图咏》应用最广，作者为盖奇。高中课本上的插图都是盖奇的作品。
盖启(1773-1828)，清代画家。字华博、香柏、齐湘、余胡任山、余胡外氏、余胡先老等。喜欢用蓝叶作画的松江人，仕女服线条细密，树石背景简单，造型细长，色彩淡雅，创造了仕女画的新体质，当时称为‘派变’。清末民国时期出版的《红楼梦》各种版本的插图，大部分是盖齐的作品。解放后，商务印书馆、中华书局、上海古籍出版社、作家出版社、人民文学出版社也大多采用了盖奇的插图作品。一些通俗版还采用了程世发的插画。
盖齐生于清朝中期，曹雪芹去世十年后，他的作品才真正体现了当时女性化妆的特点。
我们再来看一下清朝后妃、嫔妃、平民的画像。
画像真实还原了清代女子化妆的特点。上唇轻描淡写，下唇不遮，中间只一点点。这使得嘴唇看起来很丰满，也被称为小樱桃嘴。
现在清宫剧的嘴唇都画成吸血鬼的样子，看起来很可笑。
《宫女往谈录》对口红的选择很有讲究：
第一，选花。标准是用沙子和红色着色。花的颜色和花的颜色不一样。把花放在一起，颜色就分辨出来了。花瓣的颜色也不同。上下两部分之间，颜色不同。所以一定要一瓣一瓣的摘，一瓣一瓣的选。
只有做胭脂，才能保证纯正的红色。几百斤的玫瑰只能挑出十几二十斤的花瓣。皇宫制造，不怕材料和人工，只求精益求精。
选好后，用石臼捣。灰浆很深，像药房里的牛奶磨，但并不收缩。杵也是汉白玉做的，所以禁止用金属。用石杵捣成泥，再用细纱布过滤。纱布洗熨，不允许用毛线。这样，就制成了纯花汁。然后将花汁倒入准备好的胭脂罐中。捣碎玫瑰时，适当加入明矾。这样颜色才能抓住肉，而不是浮色。
然后把丝绵切成小方块或圆块，折成五六层，泡在胭脂缸里。泡上十几天，让丝绵蒙上一层厚厚的汁液。然后拿出来隔着玻璃窗晾干，避免灰尘。千万不要烤，烤了会变色。
使用时，将小指蘸温水，洒在胭脂上，使胭脂融化，可以涂手和脸，但不能涂嘴唇。涂唇就是把丝绵胭脂卷成薄卷，用薄卷在嘴唇上转，或者用玉抓头(钗名)在丝绵胭脂上转，然后点嘴唇。
脸颊涂着酒晕色，好像喝了酒后微微泛红。千万不要在颧骨上贴两块红膏药，就像剧中的丑女一样。嘴唇要以人为中心，上唇少画，下唇多画，尽量遮天，但都是猩红色，比黄豆粒略大。这叫樱桃嘴。
清代画家观察人物细致入微。
微，画仕女的时候嘴部写实，用线条勾出樱桃小口的特点，从人中到下嘴唇的阴影看起来就像一个“女”字。唯有改琦的画更为明显，甚至把贾宝玉、北静王的嘴唇都画成了女字。这是为什么呢？先欣赏孙温的两张《红楼梦图》
孙温《红楼梦图》
《红楼梦图》是清代画家孙温用30年时间画成的，共计24册，每册10开，其中一册空白，实有230开。以连环画的形式描绘了中国古典文学巨著《红楼梦》120回版本的全部内容，对书中数百人物及园林、建筑、千姿百态的装饰景物等进行了艺术塑造，绘形绘声，如入其境。画幅规模之大、数量之多,为清代同类题材绘画作品所罕见。其中一开署款"七十三老人润斋孙温"。钤"浭阳孙温"、"润"、"斋"、"小洲"等印。作者不见画史,创作时间约在清同治至光绪年间。是所有《红楼梦》绘图中最精美的。
由于改琦是清朝乾隆嘉庆年间的著名画家，他的仕女画法就影响了后人。改琦是个酷爱红楼梦的人，对红楼梦中人物的各种体貌描写，性格都做了仔细的研究，他认为红楼梦是一部女性小说，曹雪芹把贾宝玉、北静王也做了女性化的描写，所以他也把这两个人做了女性化的绘像。
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