00-1010说起唐诗，有个词叫唐朝天气。
那么如何理解诗歌中的天气，自己创作时又是如何体现的呢？
当叶嘉莹年轻的时候，他在谷穗的诗歌课上做了笔记，并出版了一本书《顾随讲唐宋诗》。顾老师在分析沈全启《独不见》的时候，专门分析了唐诗的天气。
00-1010谷穗老师认为：
唐诗有两个优点：一是韵味(神韵)；第二，天气。韵味有远有近，天气有大有小。
他还提到，每一种文体刚出现的时候，比如汉代的五言诗，唐代的七言诗，宋代的歌词，元曲，都有很大的表现。
另一方面，比如晚唐的诗，是一字一句刻出来的，所以没有盛唐。
于是，谷穗以沈全启的第一首《独不见》为例，认为虽然写于初唐，但“天气好，色调好”。
010-101《独不见》是一首古代的乐府诗，又名《古意》、《古意呈补阙乔知之》，所以这首诗在《唐三百》中被归为乐府诗。
但这首诗也是早期最好的七言诗，甚至被很多人认为是唐代七言诗的代表作。
陆家少妇，燕子双双栖于玳瑁梁上。
听见洗涤槌的冷拍摇落树叶，辽阳远征将去十年。
而且消息都是在白狼河里丢失的，这里的红凤凰城的秋夜是漫长的。
谁说你看不见没有悲伤，只看见月光在她织布机的黄丝波浪上？
这是《永远在我心中》一首很普通的诗，写的是长安一个少妇思念十年未归的丈夫。姚鼐这样评价这首诗：
“高汤甄音，远非古韵，乃神之杰作，当夺桂冠。”
在杨慎《升庵诗话》中，明朝人(何敬明)评价这首诗为唐代七律之首：
严沧浪以崔豪《黄鹤楼》诗为唐代七言律令之首。最近何仲谟和薛军拿沈全琦的诗《陆家少妇于进堂》当第一，两首诗不好比较。或问且给，给且说：崔写的诗多，沈写的诗也多，比别人更精彩。
前言
这首诗的气象首先体现在对联上。前一句写在长安闺阁：九月寒砧催木叶,后一句写在边塞：十年征戍忆辽阳.“奔”字写在萧洒，秋景。“易”这个词指的是人类的苦难。
有了这两首诗的评价：
那么长的音节，那么宽的天气，看后人。写悲伤的时候，被悲伤淹没了。真是天与地的分离。
脖子里的两句话也是长安和边塞的对比。只有前一句写边塞：白狼河北音书断,后一句写长安。
：丹凤城南秋夜长。顾随评价道：
又是一句塞外，一句闺中，开合之妙，真与三四句相同，而所谓气象与音节者，殆将过之。
音节，指选字发音响亮。气象，指时空的开阔，景物的宏大，并且有一种向上自信的精神力量。
从这首诗来看，虽然写的是思念之愁苦，但是也反映出因为将士的奉献，边关固若金汤。只是对于初唐勤于用兵，却不体恤将士提出了批评。
颔联与颈联需要对仗，顾随提到：
这四句中，寒砧对征戍，音书对秋夜，不工，而气象好。
律诗中的佳对，往往不是公对而是宽对。工对容易合掌，容易给人多余雕琢的感受，反而不如宽对，有开有合，时空范围大，气象更大。
四、气象的区别
唐诗气象好，反观宋诗，顾随举了两个例子，如陆游诗句：
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨初霁》
又如陈与义诗句：
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。怀天经智老因访之
虽然也有开合，但是没有沈佺期的气象大。
我们读红楼梦，应该会注意林黛玉劝告香菱，不要学陆游的“重帘不卷留香久”这类诗句：
香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗，‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。’说的真有趣。”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因为不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”——第四十八回
陆游的“重帘不卷留香久”，没有唐诗的这两点好处：韵味(神韵)、气象。因此林黛玉支持香菱学习王维、李白、杜甫：
黛玉道：“你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，再把李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有这三个人做了弟子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪明伶俐的人，不用一年的功夫，不愁不是诗翁了。”
香菱读到王维的《塞上》诗的时候，开始有了感悟：
香菱笑道：“我看他《塞上》一首，内一联云：“大漠孤烟直，长河落日圆”。想来烟如何直？日自然是圆的，这“直”字似无理，“圆”字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来
香菱认为王维虚字用得好：直、圆。而这两个虚字，把边塞的壮观景象表现了出来。
对比陆游诗和王维诗，可见气象的区别。
结束语
景物的描写，当然有大有小，有疏有密，也有粗有细。古人作诗讲究开合，选择意象的时候，要注意相互搭配，一开一合。
诗人各有各的风格，景物也各有各的特点，其实也不必强求什么气象的大小。
描写一些名胜古迹的时候，气象大自然好，描写花石草木等景物的时候，细致一些更好。
@老街味道
